投稿指南
一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果,来稿的文字复制比(相似度或重复率)必须低于用稿标准,引用部分文字的要在参考文献中注明;署名和作者单位无误,未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过;未一稿多投。 二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外,不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知,可自行处理(双方另有约定的除外)。 三、来稿经审阅通过,编辑部会将修改意见反馈给您,您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。 四、一般来说,4500字(电脑WORD统计,图表另计)以下的文章,不能说清问题,很难保证学术质量,本刊恕不受理。 五、论文格式及要素:标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准:GB\T7714-2005,点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。 六、处理流程:(1) 通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱(2)我刊初审周期为2-3个工作日,请在投稿3天后查看您的邮箱,收阅我们的审稿回复或用稿通知;若30天内没有收到我们的回复,稿件可自行处理。(3)按用稿通知上的要求办理相关手续后,稿件将进入出版程序。(4) 杂志出刊后,我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。 七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明:(1)稿件必须是作者本人独立完成的,属原创作品(包括翻译),杜绝抄袭行为,严禁学术腐败现象,严格学术不端检测,如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担,本刊不承担任何民事连带责任。(2)本刊发表的所有文章,除另有说明外,只代表作者本人的观点,不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。(3)本刊拥有自主编辑权,但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的,编辑部有义务告知作者,或由作者授权编辑修改,或提出意见由作者自己修改。(4)作品在《文教资料》发表后,作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。(5)作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时,不再征询作者意见,并且不再支付稿酬。 九、特别欢迎用电子文档投稿,或邮寄编辑部,勿邮寄私人,以免延误稿件处理时间。

从创作到制作网络新媒体视域下文学生产方式转(6)

来源:作家天地 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-03-20 09:59
作者:网站采编
关键词:
摘要:这种适应新媒体文学生产机制的新的文学生产方式,更像是文学工业化大生产。文学更像是产品,而不是作品;新媒体的商业机制下,作家成了制作者,写

这种适应新媒体文学生产机制的新的文学生产方式,更像是文学工业化大生产。文学更像是产品,而不是作品;新媒体的商业机制下,作家成了制作者,写作变得更像是制作,而不是创作。文学自古就带有商业化的特质,商业化并不是网络文学区别于古典文学传统、现代文学传统的根本特性。商业资本和新媒介叠加所带来新的文学生产机制、新的文学生产方式,才真正重塑了当下的中国文学。

以原创文学网站和自媒体为平台的网络文学活动对应着信息文明时代,正在造就一次彻底的文学范式转型,这次转型可能比中国现代文学相对中国古典文学的范式转型更具有颠覆性。从写“我”到为“分众”而写、类型化模式化写作套路的适应与超越、大规模批量文学和团队写作,只是文学生产方式转变过程中呈现出的几个鲜明特点。从中可见: 1.“作家”真正面临“死亡”的危险。罗兰·巴特说作家“死”了,是从文本接受角度消解作者的“霸权”。在新媒体时代为受众写、类型化套路、团队写作中,作家个体的独创性“死”掉了。特别是原创文学网站小说类型化、机器人写作迎合的模式化需求,掩盖了作家的“个性”,这是从文本生产的意义上来说作家“死”了,这才是真正意义上的个体“作家之死”。2.从创作到制作,文学成为文化产业链的源头活水,成为游戏影视动漫的脚本,需要大规模的批量生产。文学终于也面临本雅明所说“机械复制时代的艺术”的命运: 审美“灵韵”退化。3.文学产业化最大限度地释放了文学的活力,激发了民间原创文学力量的兴起,但文学也在产业化中消解着自身,或者说变成了另外一种形态。和“现代文学”传统相比,网络文学更接近民间文学或口头文学的类型化、模式化套路,产业规模需要批量化、规模化的文学生产。但是网络文学一直在变化,文学的“灵韵”如何在这种转型中延续、保存,是一个值得思考的问题。文学史已经或将要跨入一个新纪元(王侃1—3)。

① 参见王晓明:“六分天下: 今天的中国文学”,《文学评论》5(2011): 75—85。昔日王晓明将中国文学地图分为: 严肃文学、反抗的文学、新资本主义文学、网络文学、博客文学等。

② 参见李灵灵:“媒介变迁与作家群落分化: 以打工作家为例”,《文艺争鸣》5(2016): 155—63。

③ 参见陶东风:“以记忆传承超越审美代沟”,《人民日报》,2018年11月20日第24版。

④ 参见程千千、章晓莎:“‘榕树下’与网络文学20年: 网络文学最好的时代已经过去了”,上海市作家协会与上海网络作家协会联合举办的“当年榕树下——网络文学20周年回顾”主题讨论会,邀请榕树下首任艺术总监陈村参与。澎湃新闻

⑤ 参见许苗苗:“游戏逻辑: 网络文学的认同规则与抵抗策略”,《文学评论》1(2018): 37—45。

⑥ 参见单小曦:“‘作家中心’·‘读者中心’·‘数字交互’——新媒介时代文学写作方式的媒介文艺学分析”,《学习与探索》8(2018): 156—62。

⑦ 写作内容要“垂直”指专门从事某一领域的专业内容撰写。

⑧ 由第一财经传媒开办的全新演播室谈话类节目《头脑风暴》,《笙箫可以不再沉默》,2015年第314期。

⑨ 参见胡友峰:“消费社会与电子媒介时代文学的生长背景”,《小说评论》6(2014): 58—63。

⑩ 参见张文:“媒介与百年中国作家身份的建构”,《兰州学刊》12(2016): 43—50。

唐家三少在综艺节目《天天向上》2013年第322期《网络写手四强》中透露网络写作状况。

丁帆:“青年作家的未来在哪里”,《文艺争鸣》1(2017): 1—3。

[Ding, Fan. “Where is the Future of Young Writers.”ContentioninLiteratureandArt1(2017): 1—3.]

韩少功:“当机器人成立作家协会”,《读书》6(2017): 3—15。

[Han, Shaogong. “When Robots Establish Writers’ Association.”Reading6(2017): 3—15.]

何平:“再论‘网络文学就是网络文学’”,《文艺争鸣》10(2018): 1—3。

[He, Ping. “A Second Discussion on ‘Internet Literature is Internet Literature’.”ContentioninLiteratureandArt10(2018): 1—3.]

艾瑞咨询网.“2018年中国网络文学作者报告”.艾瑞咨询研究院.<>.

[IResearch Website. “2018 Report on Chinese Writers of Internet Literature.” IResearch Institute. . <>.]

康德: 《判断力批判》,邓晓芒译。北京: 人民出版社,2007年。

[Kant, Trans. Deng Xiaomang. Beijing: People’s Publishing House, 2007.]

文章来源:《作家天地》 网址: http://www.zjtdzz.cn/qikandaodu/2021/0320/933.html



上一篇:帆过漓江天地红
下一篇:用镜头传扬人间真善美记知名肖像摄影师陈少沧

作家天地投稿 | 作家天地编辑部| 作家天地版面费 | 作家天地论文发表 | 作家天地最新目录
Copyright © 2018 《作家天地》杂志社 版权所有
投稿电话: 投稿邮箱: