从创作到制作网络新媒体视域下文学生产方式转

中国大陆的当代文学地图又变了。自王晓明撰文《六分天下： 今天的中国文学》，①距今已十年，今日之文学版图格局，大致呈三足鼎立之势： 严肃文学、畅销书文学和网络文学。前两者可归为纸面文学，严肃文学延续自20世纪80年代以来的期刊文学，继承了新文化运动以来的“现代文学”传统；畅销书文学是商业图书出版机制下，以打造畅销书为目标的纸面文学；网络文学又可细分为原创文学网站机制下的网络类型小说、自媒体文学以及跨媒介平台的文学存在。三者各自适用于不同的市场逻辑。

王国维云：“一代有一代之文学。”十年前网络文学已占半数，如今更以燎原之势，成为这个时代的文学主角。其中以网络类型小说和自媒体文学为甚，较之严肃文学和畅销书文学，这是完全不同的文学类别，在文学生产方式上与传统纸面文学有本质的区别。

网络文学的商业化和产业化，催生了一大批网络职业写手和职业作家。2006年，体制内作家洪峰为声讨文化局不发工钱，展示了一场“作家乞讨秀”。2009年，《南方人物周刊》策划了“网络文学”专题：“写小说赚大钱”。两相对比，更显严肃文学的“凄凉”。大批以文为生的写手作家们，纷纷从传统纸面文学转阵网络文学。艾瑞咨询《2018年中国网络文学作者报告》显示： 自2015年起，中国网络文学作者数量一直保持30%的高速增长，到2017年底，网络文学作者规模达到了784万人(艾瑞咨询6)。

习惯了传统文学创作的作家们转向网络的过程并不容易。较早从文学期刊转向网络写作的作家比如打工作家，他们为早已市场化的文学期刊撰写面向打工者的打工文学，对市场变化比较敏感。当媒介变迁之际，打工作家走向分化，一部分转向体制内严肃文学，一部分转向网络文学市场。②最初转向网络文学的作家们处处碰壁，他们发现： 这个新生的文学市场上，已经找不到他们的读者了。他们的写作题材和写作手法，都和网络文学格格不入。“移民”网络的作家要改变写作策略，因为这是两种完全不同的文学生产。

有两种作者不受新媒体带来的文学生产方式转型的困扰。一种是一开始就在网络上写作的作家，比如方舟子、蔡智恒、今何在等等，有意思的是： 在网络文学领域最先崛起的作家都不是中文系出身，如方舟子是生物学博士，蔡智恒是水利工程博士。因没有经受严肃期刊文学的“审美规训”，其作品语言鲜活，想象力丰富，思想大胆。另一种是新生代网络作家，几乎没有接触过“期刊文学”，没有太多的顾虑和桎梏。新生代知识储备、知识结构和前辈作家不同，他们一开始就生活在网络世界，读着网络小说长大，熟悉新生代的语言，相比之下，这些90后、00后更熟悉同龄人的审美情趣。

网络给文学带来了革命性的变化，这种变化“不只是变换了发表和传播的媒介”(何平1—3)，还意味着和此前完全不同的文学书写。“文变染乎世情，兴废系乎时序”(刘勰407)，网络新媒体时代的文学不仅受到审美代沟和审美趣味差异的影响，③也受到新媒体文学生产机制的制约。和纸面文学传统相比，新媒体文学生产机制要求作家在文学生产方式上实现转型，至少面临三个方面的转变： 从写“我”到为受众写，从类型化写作所要求的知识“层累化”到反类型化，从文学小作坊到大规模的模式化生产。这种根本性的时代转型，将影响和造就文学范式的根本性转型，塑造一种新的文学生活。

一、 从写“我”到为“分众”写

网络文学出现之前，与之相区别的是肇始于19世纪末的“新文学”或“现代文学”传统，及已经形成秩序化的审美规范、评价机制和生产传播方式等(何平1—3)。这个传统几乎影响了20世纪中国的整个百年文学进程，在网络文学前产业化阶段，网络精英或草根的自由写作也深受其影响。2003年，起点中文网首创VIP收费阅读制度，这个开创性的制度将网络文学推向市场，陈村感慨网络文学最好的时代已经过去了，④从此，网络文学在产业化之路上狂飙突进，一去不复返。

“现代文学”传统的诞生以“启蒙”为口号，由少数精英来“教化大众”，而网络文学写作却越来越呈现协商机制、互动文化特点。⑤网络作家首先要满足受众的需要，与受众“共同写作”。原创文学网站的文学生产机制中，在线连载的网络类型小说形成一个互动的文学空间： 网络文学读者不需要作者有多高深的写作技巧，不需要多精妙的语言表达，高明的读者都自带吐槽模式，在评论区的评点、调笑和怒骂中，作者经由读者“指引”合作共同完成小说，“在没有边界的讨论中，所有参与人员都成为延续话题的生产者”(许苗苗130—37)。

文章来源：《作家天地》 网址: http://www.zjtdzz.cn/qikandaodu/2021/0320/933.html